Top 49 보컬용 무선마이크 추천 26129 People Liked This Answer

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º¸ÄÃ¿ë ¸¶ÀÌÅ© ÃÖ´ëÇÒÀÎÀü | °«ÇÇÇøô

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G마켓 – SHURE BLX24/PG58 슈어무선마이크 보컬 공연용마이크

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가수를 위한 음향기술 설명 1편…보컬용 마이크의 종류에 대해서 : 네이버 블로그

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공연용무선마이크 가성비좋은 10위 추천목록 입니다. – 쇼핑,코인,주식,금융,가성비

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교회를 위한 4가지 최고의 무선 마이크 시스템

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교회 마이크에서 찾아야 할 것

교회용 무선 시스템 유형

교회를 위한 최고의 무선 마이크 시스템 검토

결론

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Database Error

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Database Error

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마이크 추천 2022 인기순위 콘덴서 및 무선 핀 제품 | 화이트리뷰

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마이크 추천 인기순위

마이크 구매팁

마치며

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TOP 10 무선마이크 추천 (판매 순위, 브랜드, 가격비교) – 탑텐리뷰

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무선마이크 추천 판매 순위 TOP 10

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보컬용 마이크 최대할인전 [갓피플몰]

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SHURE BLX24/PG58 슈어무선마이크 보컬 공연용마이크

상품상태, 제조사, 브랜드, 원산지, 제조일자에 관한 테이블 상품번호 678273909 상품상태 새상품 부가세 면세여부 과세상품 영수증발행 발행가능 – 신용카드 전표, 온라인 현금영수증 사업자구분 개인사업자 과세자구분 일반과세자+간이과세자(세금계산서 발급사업자) 모델명 BLX24/PG58 브랜드 SHURE 원산지 중국

제품소재, 색상, 치수, 제조사/수입자, 세탁방법 및 취급시 주의사항에 관한 테이블 품명 및 모델명 상품 상세 페이지에 제공 허가 관련 상품 상세 페이지에 제공 제조국 또는 원산지 상품 상세 페이지에 제공 제조자/수입자 상품 상세 페이지에 제공 관련 연락처 상품 상세 페이지에 제공 주문후 예상 배송기간 상품 상세 페이지에 제공 제품하자가 아닌 소비자의 단순 변심, 착오구매에 따른 청약철회가 불가능한 경우 그 구체적 사유와 근거 상품의 교환/반품/보증 조건 및 품질보증 기준 소비자피해보상의 처리, 재화등에 대한 불만 처리 및 소비자와 사업자 사이의 분쟁 처리에 관한 사항 거래에 관한 약관의 내용 또는 확인 할 수 있는 방법

소비자가 전자상거래등에서 소비자 보호에 관한 법률 제 17조 제1항 또는 제3항에 따라 청약철회를 하고 동법 제 18조 제1항 에 따라 청약철회한 물품을 판매자에게 반환하였음에도 불구 하고 결제 대금의 환급이 3영업일을 넘게 지연된 경우, 소비자 는 전자상거래등에서 소비자보호에 관한 법률 제18조 제2항 및 동법 시행령 제21조 2에 따라 지연일수에 대하여 전상법 시행령으로 정하는 이율을 곱하여 산정한 지연이자(“지연배상금”)를 신청할 수 있습니다. 아울러, 교환∙반품∙보증 및 결제대금의 환급신청은 [나의쇼핑정보]에서 하실 수 있으며, 자세한 문의는 개별 판매자에게 연락하여 주시기 바랍니다.

가수를 위한 음향기술 설명 1편…보컬용 마이크의 종류에 대해서

가수를 위한 음향기술 설명 1편…보컬용 마이크의 종류에 대해서

음향 엔지니어의 음향 이야기

마이크에 대해서 궁금해 하시는 분들이 계셔서 마이크에 관한 포스트를 써야 겠다는 생각이 들었다.

마이크에 대한 분류로 들어가자면 끝이 안날 것 같다.

사실 마이크를 가장 잘 분류하는 곳은 마이크 제작사이다.

그들의 홈페이지에 들어가면 나름대로 여러각도로 분류해 놓았으나 업체마다 다르기 때문에 혼동이 있기도 하다.

그래서 현장에서 사용되는데로 분류해보면

– 용도에 따라 : 보컬용, 악기용, 그 외 픽업용

– 사용형태에 따라 : 핸드마이크, 핀마이크, 건마이크…

– 선의 유무 : 무선 , 유선

– 팬텀유무에 따라 : 다이나믹, 콘덴서

– 가수에 따라 : 성악용(스텐드 타입), 팝가수용(핸드), 뮤지컬용(헤드밴드)

– 가격에 따라 : 비싼놈, 싼놈(농담이 아니다. 비싼 것은 전용 케이스에 담기고 싼 것은 몽창 담아 옮긴다)

비싼 마이크들의 전용 케이스

특히 좌측의 무선 마이크 가방은 현장에서 요긴하게 사용된다.

그런데 이런 분류도 웃기는 거다.

가령 무선 마이크에도 송신기에 다이나믹 헤드를 끼울수도 있고 콘덴서 헤드를 장착할 수도 있다.

원래 성악용으로 사용되는 노이만 km100헤드는 이제 제나이져 핸드마이크의 헤드로도 사용된다.

제나이져 사의 제품은 최상위 기종인 SKM5000이상의 시리즈부터 헤드교체가 가능한 반면에

SHURE사의 무선 마이크는 자사의 마이크 헤드를 기종에 상관없이 아주 자유롭게 교체할 수 있다.

암튼 명쾌한 답을 원하시는 분들을 위해 쉽게 정리해보자.

* 예시

– 오늘의 공연에 사용될 xx가수용 마이크는 무선(Wireless)핸드(Hand-held) 마이크이고, OO걸스가 출연하니 무선 헤드밴드 핀타입 마이크는 OO개가 사용된다.

그리고 외국 공연팀이 왔는데 요구 사항이 구형 SHURE SM58 1개와 BETA87C 1개를 원하더라.

이 팀만 절대 무선 마이크를 사용하지 않겠다고 한다.

……이런 식이다.

* 프로용과 민수용…!

마이크에는 아마추어용과 프로용이 엄연히 존재한다.

아마츄어 민수용이 가격이 더 싸고 프로용이 더 비싸다는 뜻은 결코 아니다.

그럼 어떻게 민수용과 프로용을 구별할까?

유선 마이크의 경우 On Off 스위치가 달려있다면 100% 민수용이다.

프로용의 경우에는 마이크줄을 따라가보면 반드시 작더라도 콘솔이 준비되어 있을 것이다.

프로용은 공연이나 방송중에는 항상 on되어 있어야 한다.

그리고 on off는 콘솔에서 조정하기 때문에 스위치가 달려 있으면 사고의 위험만 높일 뿐이다.

인터넷에서 노래방 마이크라고 치면 위와 같이 스위치가 달린 마이크들이 검색된다.

무선 마이크에도 아마츄어용과 프로용이 존재한다.

무선도 프로용은 스위치에 안전 장치가 되어 있거나 아예 스위치 자체가 잘 안보이거나 스위치가 있어도 끄고 켜는 것이 어렵게

되어 있다.

이는 출연자가 어설프게 마이크를 만지다가 나는 사고를 방지하기 위한 것이다.

음질이야 당연히 차이가 날 것이고…

만일 행사나 공연중에 스위치 달린 유선 마이크를 받았다면 아마추어용 마이크를 받았다고 생각하면 되고

퀄리티는 기대하지 않는 것이 정신건강에 좋다.

또 아마추어용은 55-plug 즉 헤드폰잭으로 되어 있는 경우가 많다.

프로용은 대부분 3구 캐논잭으로 되어 있다.

근래는 노래방에도 무선마이크가 사용된다.

하지만 프로용 무선 마이크는 shure와 sennheiser사의 제품이 시장을 꽉 잡고 있다.

그 외 제품은 거의 민수용이다.

예전에 국내 마이크 회사가 자신들의 제품을 시험 사용해주고 방송에 도입해주기를 요구 하였으나(정확히는 2개 회사)

밧데리를 넣었을 때 마이크가 휠 정도로 내구성이 엉망이었던 그 회사 제품을 방송에 사용할 수가 없었다.

거절하기도 애먹었었는데 국산이라 믿지 않은 것이 아니라

최고가의 프로용장비도 가끔씩 죽어주는 사고가 발생하는 지라 나 역시 모험을 하기는 싫었다.

아래부터는 민수용은 제끼고 설명하겠다.

* 무선과 유선

방송판을 꽉 잡고 있는 Sennheiser의 SKM5200시리즈

공연에서 가장 선호되는 마이크인 SHURE사의 UR2 BETA 57헤드

동일한 58헤드를 끼우건 87헤드를 끼우건 아니면 노이만 헤드를 끼우건 무선은 무선이다.

무선 마이크는 그 자체가 고성능 무전기와 같다고 보면 된다.

현장에서도 무선 마이크는 송신기라고 부르고 마이크 베이스는 수신기라고 부른다.

채널당 세트로 600만원에서 천만원 사이의 가격이 매겨진 고품질의 무선 마이크라 하더라도

송신기 자체에서 소리를 무선으로 보내기 위해 변조가 필요하다.

이때 송신에 부담을 주는 주파수와 일정 정도는 레벨은 모두 clip(자르기)시킨다.

이 주파수를 받아서 수신기에서 음향 신호로 다시 복원 시키는 것이다.

음향 신호의 근간은 1볼트도 되지 않는 0.775볼트가 기본이다.

미세한 잡음이라도 결국 엄청난 배수로 증폭 시키기 때문에 잡음은 한마디로 쥐약(!!)이다.

잡음을 제거하고 깨끗한 신호를 복원하기 위해선 다소의 원음도 손상이 생기기 마련이다.

그래서 업계에 격언이 있다.

“유선만한 무선은 없다!!!”

프로용 유선 마이크 중 가장 널리 사용되고 가장 저렴한 마이크는 단연 Shure사의 SM58, BETA58일 것이다.

워낙 저렴해서 구입도 만만하고 또 워낙 튼튼해서 라이브 중에 바닥에 내동댕이쳐도 사용이 가능하다.

비가와도 툭툭 털어내고 사용하면 되고 팬텀전원(48V)이 필요 없어서 어떤 콘솔과도 궁합이 맞다.

이것 말고도 장점이 있다.

58을 분해 해보면 알 것이다.

정말 튼튼하게 생겨먹었다는 것이고…

여간한 잔진동이 없어서 하울링에도 정말 강하다는 것이다.

그런데…

이 장점은 단점도 된다.

미세한 잔진동이 없는 만큼 섬세한 표현력이 떨어지고 …

하울링에 강하다는 것은 거리가 떨어진 스피커의 울림에도 진동판이 안 떨린다는 것인데

이것은 여간한 성량의 보컬이나 마이크를 먹을 만큼 가깝게 사용해 주지 않으면 제소리가 안나온다는 뜻도 된다.

다이나믹 레인지(큰소리와 작은 소리의 비율)이 큰 가수나 성량자체가 약한 가수 또는 마이크를 운용하는 법을 잘 모르는 가수,

그리고 기타를 메고 연주하는 가수들에게는 아주 몹쓸 마이크이기도 하다.

라이브 마이크의 고전 SHURE SM58

국내 가수들의 폐단인 싸비 때 마이크 멀리 띄우기를 무대에서 멋스럽게 연출하는 경우 – 엔지니어는 죽음이다.

싸비 때는 오히려 더 강력한 보컬이 나와야 함에도 불구하고 마이크를 입에서 완전히 떼어내서 허공중에 휘두르는 가수들이

부지기 수 이다.

이런 분들은 58 마이크를 사용해선 안된다.

SHURE라면 87 마이크를 아니면 노이만 KM150 같은 콘덴서 마이크를 주어야 한다.

SHURE BETA 87A-수퍼카디오이드의 지향성으로 하울링에 강하다.

또 콘덴서 마이크라 58마이크가 해결해주지 못하는 음색이나 픽업거리에 대한 문제도 해결해준다.

단점은 아주 강한 음압에는 58보다 약하다는 것과 콘덴서 마이크라 팬텀 전원이 필요한것…

그런데 메탈리카의 제임스 헤트필드는 58 마이크를 사용한다.

메가데스의 데이브 머스테인도 그렇고 슬레이어의 톰 아라야도 그렇다.

그런데 이들의 공통점은 연주를 하고 동시에 노래를 하면서도 마이크와의 거리가 변하지 않는다는 것이다.

그렇게 사용할 자신이 없다면 남들 따라서 58마이크를 사용하면 안된다.

아니면 연주와 노래가 양립하도록 자신을 훈련시키던지…

미국에서 연례행사로 열리는 디바쇼에서 머라이어 캐리를 비롯한 거의 모든 가수들이 무선 마이크를 사용했는데도

셀린디온은 58마이크를 사용했다.

셀린디온은 미성의 보컬이기도 하지만 파워보컬이다.

라인 58 마이크에 캐논 접속부분은 검정 테이프로 발랐다.

후에 셀린디온이 그래미 노미네이트 쇼를 할 때도 검정 테이프 바른 유선 마이크를 가지고 무대에 올랐는데

그때 기종은 노이만의 KMS150 핸드헬드 마이크 였다.

하긴 뭐 신이내린 보컬이니까….

NEUMANN사의 KMS-150 핸드타입

거룩한 마이크라 불러도 될 마이크다.

라이브가 가능한 콘덴서 마이크 중에 녹음실용 마이크와 음질이 필적한다.

문제는 가격이 비싸고 내구성이 떨어진다.

* 라이브용과 녹음실용

라이브용 마이크는 대부분 픽업 범위가 좁고 하울링에 강하게 설계가 되어진다.

픽업범위는 지향성을 이야기하는데 마이크 제조사 홈페이지에서 심심치 않게 보이는 폴라패턴이 그것이다.

녹음실용 또는 더빙용은 지향각이나 픽업 범위보다는 음질위주로 설계되어 있어서 모니터 스피커가 있는

무대에서는 사용하지 않는다.

그래서 무대에서는 귀가 터져라고 스테이지 웨지 모니터를 듣고 인이어의 볼륨을 최대치로 올려들어도 대강 노래가 되지만

녹음실용 마이크는 가수의 헤드폰에서 새어나오는 미세한 소리에도 마이크가 반응한다.

음질이야 당연히 녹음실용이 최고다.

녹음 및 더빙용 마이크의 대표주자 NEUMANN U87

국내 가수들에게 당부하고 싶은 것이 있다.

공연 때 들었던 목욕탕 같은 리버브를 음반이나 방송에 요구하지 않았으면 한다.

공연때 사용하는 마이크 특히 무선 마이크는 리버브를 많이 사용해야 그럴듯한 소리가 만들어진다.

그런데 음반 녹음용 마이크들은 목구멍 근처에서 터지는 침방울 소리까지 픽업될 정도로 섬세한 마이크 들이다.

여기에 에코나 리버브를 떡이 되도록 덧칠한다면 왜 비싼돈 주고 녹음실을 사용해야 겠는가?

음반은 헤드폰으로 많이 듣는 매체다.

요즘같은 디지털 음원 시대는 더 하다.

괜한 리버브에 대한 욕심은 음반을 구매한 팬들에게 싫증과 식상함을 주는 행위이다.

음반을 밥에 비유하면 공연은 외식이다.

밥에 매번 참기름이나 마가린 두르고 먹는다면 어떠할까?

밥은 밥이다.

차라리 가수의 숨소리까지 전달되도록 최대한 리버브를 자제해보시길…

그런데 만일 녹음실에서 두대 이상의 보컬 픽업도 아니고 뜬금없이 다이나믹 마이크(그래봐야 58이다)를 주면서 노래하라고 한다면

왜 그런지 물어봐야 한다.

그것이 가수본인의 성량조절의 실패에서 기인한 것인지 녹음실의 사정인지…

만일 녹음실의 사정 때문이라면 그 사정이 회복된 뒤에 녹음하는 것이 좋다.

어느 가수라도 음반은 자손과 같다.

잘 빠진 사운드건 못난 사운드건

자랑스럽게 또는 아프게 남을 유산이기 때문이다.

* 방송용과 드라마(영화)용

방송용은 TV화면에 노출되는 모든 형태의 마이크가 방송용이다.

특별할 것은 없다.

드라마 또는 영화용은 거의 건(Gun) 마이크다.

최소 1미터 이상이 픽업이 가능한 고성능 초지향(좁은 법위의 픽업이 가능한)마이크 들이다.

* 마이크와 마이크 프리앰프의 관계

이것만큼 중요한 것이 있을까?

대부분의 녹음 엔지니어는 마이크 프리를 애지중지한다.

그리고 상당히 고가이다.

마이크 프리는 마이크를 콘솔에 물리기 전에 사용하는 증폭기이다.

마이크 레벨의 소리를 라인 레벨의 소리로 바꾸어 주어 콘솔에 공급한다.

마이크를 콘솔에 바로 물리는 경우 채널스트립의 헤드앰프를 올리면 자체 잡음까지 끓어 오르는 경우가 허다하다.

하지만 마이크 프리앰프를 사용하는 경우는 안정된 라인레벨로 마이크 출력을 받고 게인조정도 수월하게 할 수있다.

그리고 마이크 고유의 특성도 충분히 살리며 마이크의 소리를 보다 따뜻하고 단단하게 또는 부드럽게 가공하기 쉽다.

마이크 프리앰프는 정말로 마이크를 받아서 초기에 조절하는 장비다.

그게 전부다. 뭐 변조라든가 그런 마술같은 것도 없는 장비다.

수퍼 아날로그 콘솔이라 불리는 AMS-NEVE와 SSL의 콘솔 헤드 앰프는 그 높은 성능과 품질로 정평이 나있지만

그래도 별도의 마이크 프리앰프를 사용한다.

그런데 디지털 콘솔이나 DAW가 대세인 지금은 마이크 프리는 사치품이 아닌 필수장비가 되어 버렸다.

그게 꼭 필요한거냐고 묻는다면 손님을 모시고 트럭의 짐칸에 실어 보낼것인가 아니면 대형승용차 모범택시라도 태워보낼 것인가를

생각하면 된다.

어차피 목적지로 가는 것은 똑같지만 가는 동안의 만족감이 다르다.

마찬가지로 녹음은 될 수 있겠지만 품질의 차이는 여실히 다르다는 것을 말하고 싶다.

음반…어차피 감성의 승부고 품질의 승부가 아닌가!

* 마이크 특성표 보기

SHURE사의 BETA87의 특성표

상단의 그래프는 어떤 주파수를 잘 픽업하는지 보여준다.

10밀리 미터(3/8 inch) 거리에서는 100Hz정도의 저음도 잘 픽업되고,

0.6 미터(2피트) 거리에서는 오히려 저음이 덜 픽업되며 9KHz의 주파수는 측정거리에 관계없이 잘 픽업된다는 뜻이다.

저 그래프의 주파수의 특성으로 보아서 분석해보면…

음원에 근접했을 때는 저음특성이 좋게 픽업되고

60 cm 떨어진 곳에서는 저음이 15dB나 줄어든다는 뜻이다.

암튼 보컬에 사용되면 마이크 운용거리에 따라서 가까울 때는 묵직하면서 고음역이 강조된 산뜻한 소리가 나오기 쉽고

어느 정도 띄우면(싸비 때 공중에 멀리 띄우면) 저음이 확 줄어든다는 뜻이다.

잘못된 상식이 무섭다.

싸비 때 마이크 띄우기는 목소리의 저음을 공중에서 흩어지게 만들고 앵앵거리는 소리만 마이크에 담게 된다는 뜻인데도

가수들은 선대로부터 내려온 전통과 또는 겉멋에 따라서 마이크를 띄워버린다.

콘솔뒤에 앉아 있는 엔지니어가 저음을 보강해주는 것은 까맣게 모르고서 말이다.

제발 해외의 수퍼밴드들의 공연물 좀 보아주었으면 한다.

익스트림 보컬들도 마이크는 입에 붙이고 노래를 끝까지 한다.

만일 가수의 보컬이 순간적으로 130dB이상 나온다면 마이크에서 디스토션이 생길 수 있기 때문에 어느 정도 띄울 수는 있겠으나

음압(SPL)의 측정기준은 음원에서 거리 1미터 지점이다.

그러므로 싸비 때 감동적이고 에너지 넘치는 보컬을 원한다면 마이크를 입에서 떼지 마시길…

아래의 원형도표는 아주 간단하다.

실선 및 점선으로 표시된 선들은 측정 주파수를 나타낸 것이고 주파수 별로 공간상에 픽업되는 정도를 보여준다.

그림으로 판단하건데 마이크 입구에서는 전대역의 주파수가 픽업되나 후면에서는 잘 픽업되지 않는다.

대게의 경우 공연에서 마이크의 후면에는 모니터 스피커가 있으므로 피드백이나 하울링에 강한 마이크라 판단된다.

장황하게 설명은 했는데…노파심에서 말하지만 여기에 언급한 마이크만이 좋다라는 뜻은 아니다.

대신 가장 사용빈도가 높은 보컬용 마이크라는 뜻이고…

걸그룹, 아이돌용 헤드밴드 마이크는 설명하지 않은 이유가 사실 헤드밴드 마이크를 가지고 음질을 논한다는 것은 정말로

바보 같은 일이기 때문이고…

가수와 아티스트에게 도움이 되는 자료이기를 빌며 2편에서는 간단한 공연용 모니터 세팅에 대해 논하겠다.

2010년 6월 음향평론가 정일영

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