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특이점 이 온다 갤러리
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2040 디바이디드 : 2040년, 둘로 나뉜 세상이 온다 – 조병학 – Google Sách
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- Most searched keywords: Whether you are looking for 2040 디바이디드 : 2040년, 둘로 나뉜 세상이 온다 – 조병학 – Google Sách Updating “당신에게 주어진 10년이 곧 당신의 미래다!”당신은 2030년, 2040년에 어떤 미래를 원하는가? “2020년부터 일과 일자리가 본격적으로 소멸하면서 중산층은 2035년이면 대부분 사라진다. 인류가 만든 과학기술융합 혁명은 20만 년간 진화해온 인류를 모든 것을 가진 극소수와 아무것도 가지지 못한 대다수로 나눌 것이다. 우리에게 남은 10년 혹은 15년 동안 무엇을 하느냐가 극소수가 될 것인지, 대다수가 될 것인지를 결정하게 된다.”『2040 디바이디드』는 2017년에 낸 『2035 일의 미래로 가라』가 다루지 못한 미래와 3년간의 변화를 반영한 후속작이다. 전작에서는 과학기술융합 혁명이 몰고 올 ‘일과 일자리’의 변화를 중심으로 미래를 기술했다면, 「2040 디바이디드」는 일과 일자리는 물론 부, 인구, 공장, 에너지, 인류, 계급, 교육, 정치가 기술에 의해 어떻게 둘로 나뉘는지 설명한다. 책을 읽고 나면 독자들은 지금부터 해야 할 일이 무엇인지 분명하게 깨닫게 될 것이다.
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디씨에 특이점이 온다 갤러리 같은 것도 있네 – 종합 속보
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맞은편 건물 창에 비친 남자 정체는…갤러리수 ‘특이점이 온다’ | 연합뉴스
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특이점이 온다 @ 갤러리수 (8.12~8.23) : 네이버 블로그
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특이점 관심있는애들 특이점이 온다 갤러리로 와라!!! (닌텐도 스위치)
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감모에 레알이 많이 보이네… – 피파 온라인 – 에펨코리아
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맞은편 건물 창에 비친 남자 정체는…갤러리수 ‘특이점이 온다’
노영미·윤보현·장유정 그룹전 23일까지
윤보현 ‘런홈’ 설치 전경 [갤러리수 제공. 재판매 및 DB 금지]
(서울=연합뉴스) 강종훈 기자 = 갤러리 맞은편 건물 옥탑방 창에 한 남자의 모습이 비친다. 창밖을 바라보는 것 같기도 하고, 혼자 생각에 잠긴 듯도 하다.
앞 건물에 사는 사람이겠거니 하고 무심코 지나치기 쉽지만, 갤러리 외부 공간을 활용한 독특한 작품이다.
서울 종로구 삼청동 갤러리수에서 지난 12일 개막한 ‘특이점이 온다(The Singularity is Near)’는 사회적 거리 두기와 비대면이 요구되는 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 시대 속에서 예술과 기술의 본질을 되새긴다.
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전시 제목은 인공지능(AI)이 인류 전체의 지능을 초월하는 시점이 온다고 예측한 미래학자 레즈 커즈와일의 책 제목에서 따왔다. 이번 전시에서는 세상을 새로운 관점에서 바라봐야 하는 전환점을 의미한다.
사진, 오브제, 영상, 설치 등 다양한 작업을 해온 노영미, 윤보현, 장유정 작가가 참여했다. 코로나19로 많은 것이 뒤바뀐 가운데 이들은 각자의 방식으로 인간과 기술, 예술 사이를 오간다.
윤보현의 장외 설치작업 ‘런홈(Run Home)’은 작가가 코로나19 사태를 경험하며 떠오른 아이디어를 구현했다.
갤러리 앞 건물 창문 안쪽에 설치한 브라운관에 비친 사람은 작가 자신이다. 발목을 걸고 거꾸로 매달리는 운동기구, 일명 ‘거꾸리’를 타고 촬영한 영상을 뒤집었다.
윤보현은 “코로나19 사태로 모든 것이 뒤바뀐 세상에서 내가 당사자가 돼 거꾸로 해봤다”라며 “작품 감상도 갤러리에서 유심히 보는 일반적인 관람과 반대로 창밖으로 다른 집을 보듯이 했다”고 설명했다.
장유정은 식물원에서 찍은 사진과 나무상자를 나란히 놓은 ‘자연스러운 자연’처럼 실제 사진과 그 사진에서 영감을 얻은 사물을 동시에 제시하며 사물과 이미지의 관계를 묻는다.
작가는 “우리가 화면을 통해 많은 것을 하지만 결국 땅에 발을 딛고 돌아다니고, 사물을 소유하고 함께하는 삶을 지향한다”라며 “사물과 이미지가 서로 끝없이 영향을 주고받음을 이야기하고자 했다”라고 말했다.
노영미는 이탈리아 전래동화를 바탕으로 한 영상 ‘파슬리 소녀’ 등을 인터넷 공간을 떠도는 문서, 소리, 이미지 등 저작권 제한 없는 재료로만 작업했다. 이를 통해 저작권이 풀린 존재들의 자유와 해방, 소외와 불안감을 담아냈다.
작가는 “저작권에서 자유로운 자료로 작업하면서 그들이 마치 소외된 고아나 유령 같은 존재가 돼버린 것 같다는 이상한 감정이 들었다”라고 전했다. 전시는 23일까지.
윤보현 ‘런홈’ 설치 전경 [갤러리수 제공. 재판매 및 DB 금지]
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특이점이 온다 @ 갤러리수 (8.12~8.23)
전 세계적으로 사회적 거리두기와 해외여행에 대한 경보가 장기화되면서 무력감과 고립감이라는 심리 상태로 이어지 는 ‘코로나 블루(Covid Blue)’의 시대가 왔다. 동시에 비대면의 사회적 관계를 바탕으로 한 경제 활동과 소비 문화가 확산되는 현실을 경험하며, 미래 논쟁은 한발 더 앞당겨졌다. 무엇보다 예술계는 직격탄을 맞으며, 갑작스레 맞이한 언택트 바람에 새로운 전시의 판도를 전망하고 개척할 필요성이 대두되었다. 그러나 역설적으로 랜선 경험이 오프라 인의 것을 대체할 수는 없다는 본질적인 문제에 부딪히고 있으며, 긴급 지원정책은 현장과의 어색한 간극을 드러낸 다. 이 패러다임 변화의 시기에 예술은 어떤 모습과 위상으로 관람자에게 다가가야 할까? 전시 타이틀의 ‘특이점(Singularity)’이란 어떤 기준을 상정했을 때, 실제로 그 기준이 적용되지 않는 점을 이르는 용 어로 물리학, 수학에서 사용된다. 기술의 발전이 인간의 지능을 초월하는 시점으로서 ‘특이점 이론’을 주장하는 미래 학자 레즈 커즈와일은 특이점의 예상연도인 2045년를 전후로 AI가 인류 전체의 것을 합친 지능을 초월할 것이라고 예측한다. 이번 전시 는 기술과 예술이 서로 영향을 주고받으며 진화해 나갈 수 있는 방향에 대한 고민으로부터 출발하며, 참여작가 노영미, 윤보현, 장유정 3인은 2020년을 살아가는 동시 에 기술과 예술이라는 두 영역을 사진, 오브제, 영상, 설치 등의 작업을 통해 매개한다. 세 작가는 기술을 기반으로 한 다양한 매체를 통해 과거와 현재, 서양과 동양, 아날로그와 디지털의 경계를 각자의 방 식으로 넘나드는 작업을 시도해 왔다. 갤러리를 들어서면 보이는 장유정의 ‘자연스러운 자연 Natural Nature(2018)’은 식물원에서 찍은 사진과 그 사진으로부터 영감을 얻어 수집하고 가공한 오브제를 나란히 제시한 다. 작가는 지난 작업들에서 지속적으로 탐구해 온 ‘이미지와 실재 사이의 관계’를 확장해 다루며, 그 관계 속 새로이 형성되고 있는 순환 구조를 우리에게 제시한다. 사전, 키세스 초콜릿, 목상자와 같은 사물과 사진 속의 식물 중 무엇이 실재에 가까운가? 눈 앞의 것을 받아들이기 위해 카메라 렌즈로 그 모습을 담아내는 이미지 홍수의 시대에 우리에게 실재란 무엇인지, 우리는 오늘날의 사물, 이미지들과 어떤 관계를 맺고 있는지 묻고 싶다. 1층 코너를 돌면 왁스로 제작한 누드 피규어와 그림자로 이뤄진 윤보현의 작품 ‘Shadow(2004)’를 마주하게 된다. 우리가 일상적으로 접하는 TV 쇼나 영화가 여러 장소들에서 촬영된 무수한 컷들을 편집해 매끄러운 장면을 연출하듯 이, 다수 개의 마디로 분절된 몸체들은 그림자로나마 완벽한 형체를 입게 된다. 작가는 퍼펫 쇼를 연상시키는 작품에 단일한 빛을 이용한 그림자 트릭을 적용해 우리의 ‘자유로운 몸’ 배후의 보이지 않는 권력의 존재에 대한 의문을 던진 다. 개인과 집단, 인간이 이루는 관계 속 가시성과 인식에 대한 작가의 탐구는 갤러리 2층의 조각, 설치, 인터랙티브 등의 장르를 통해 다각도로 풀어낸 유리 매체 작업들에서 한층 심화된다. 윤보현은 투명한 ‘유리’를 빛, 소리, 진동으 로 변형시키며 인간 관계와 시각성 사이에 내재하는 여러 레이어를 탐구하고 있다. 2층 노영미의 영상 작품 3점 ‘파슬리 소녀(2018)’, ‘KIM(2019)’, ‘I am not yours, I am you(2019)’는 세계의 드 넓은 망(world wide web)을 떠도는 문서, 소리, 그림, 동화상(moving image)의 소스들로만 제작되었다. ‘파슬리 소녀’에서 주인으로부터 독립하는 이탈리아의 오래된 동화를 연기하기 위해 모인 데이터들은 저작권으로부터 해방된
자신의 이야기를 들려준다. 릴레이로 상영되는 ‘KIM’은 어느 여인이 자신의 우울증을 해소하기 위해 미스터 킴을 찾 으러 산으로 가는 이야기로 박지원의 ‘김신선전’, 헤르만헤세의 ‘산길’, D.H.로렌스의 ‘채털리 부인의 연인’을 각색하 여 만들었다. ‘I am not yours, I am you’는 그린 스크린 속 뛰고 있는 한 여자와 안개 낀 강가의 모습을 담은 두 파 운드 푸티지의 스틸 컷을 ‘구글 이미지 검색’해 찾은 유사 이미지들로 교차 편집한 작품이다. 작가는 저작권이 풀린 자 료들이 어우러져 살아가는 세계 속 그들의 자유, 해방, 그리고 소외, 불안감을 담아내며 그들의 이용자 혹은 방관자일 우리에게 몰입과 동시에 거리감을 준다. 전시는 끝으로 건물 외부를 활용한 윤보현의 작품을 통해 사회적 거리두기라는 새로운 행동지침 속 개인과 집단의 경 험과 소통에 대한 의식 변화에 대한 생각을 되새기며, 관람자와의 소통을 시도하고자 ‘행위’한다. 이 전시에서 주목하 는 세 작가의 작업은 인간과 기술 간의 관계와 포착하기 힘든 그 이면의 양상을 추적하며, 21세기의 팬데믹 사태라는 연속선상을 벗어난 사회적 변곡점에 접근하는 차별화된 예술적 우회 경로를 제공한다. 는 기술발전의 무게 중심을 재고하며 ‘특이점’을 재정의하고자 한다. 노영미, 윤보현, 장유정 3인은 동 시대의 관찰자이자 예술 행위자로서 코로나 시대 속 ‘예술’의 본질과 존재를 고민하고 세상과 소통해야 하는 숙명을 공동의 ‘사명’으로 삼으며, 포스트-코로나 시대의 새로운 미학의 신호탄을 쏘아 올릴 것이다.
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